Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Alexandr

Запретить...

Запретите уже кто-нибудь снимать фильмы без технических консультантов! Особенно про войну или ментов.
Целый вечер получается испорчнным. Вроде, мысль какая-то прослеживается. Зрелищно. Но, как покажут полковника в парадке на передовой. Или немца в кирзачах, как прислушаешься к немецкому говору, так весь вечер насмарку. А уж если энкавэдашника зимой в окопе в фуражке видишь, так у самого уши начинают мёрзнуть.
Ну, наймите же им консультантов!
Alexandr

Вместо поста.

Реклама. Реклама фильма.
Часто возникающий вопрос:что смотреть?
Как и :что читать?
Рынок забит чернухой из серии попаданцев и богатых, которые плачут.
На самом деле фильмы выходят. Они не получают призов, но без них кинематограф бы угас в ямах пошлости и безумия. Поскольку сегодня сытому миллиарду требуются эмоции, а военным рабам требуется плач богатых.
"Тени прошлого" или в аглицком варианте "Кровавая земля". Когда за фасадом таится жизнь. Тяжёлый фильм, оставляющий больше вопросов. Да, оно все так. Это есть западная безбедная жизнь. Утрированная Северной Ирландией. Но, это могла быть земля басков, сытый Гамбург с видом из гетто или Палермо. 4 серии тяжести.
Не для того, кто любит резвого Чана.
В общем, кто хочет видеть жизнь сытой заморской глубинки. И понять цену сытости.
Alexandr

За ради красного словца.

Получилось так, что основы современной журналистики пришлись на времена моего становления. Журнализды оттачивали свой стиль на нашей жизни.
Не знаю, как там у врачей сегодня с клятвой старого грека, но современная журналистика не имеет права называться общественной или правдивой.
Она прислуживает ряду кланов и семейств. Зависит от них морально и материально. Официально называя себя независимой, таковой не является. От слова "совсем".
Только жизнь и только личный опыт показывает, что сегодня журналист более амбициозен, чем беспристрастен. Ему не ин тересна истина. Он начинает работать с любым материалом, уже имея четкую цель или указания. Любой факт при этом либо замалчивается. Либо перевирается в угоду прибыли.
В России сложилось мнение, что только российская и часть китайской журналистики основана на подтасовке фактов в угоду мнению. Абсурд! Если российская журналистика врет в угоду правящим или богатым кругам, то пресловутая западная в угоду тем же. И не менее.
Только факты. Только личные наблюдения.
Во времена полевых работ в экспедициях как то появилась группа журнализдов на хорошей машине и с хорошей аппаратурой, чтобы сделать некий репортаж по некоему тайно-страшному месту в области. Мишка вызвался все показать. Заливные луга. Светлые. Пригодные для коневодства. Леса предтаежья. Не такие темные и густые. Без болот. Все находки, показывающие достаток населения. Планы жилищ. Кучу охотничьих стрел.
Через две недели Мишка сидел со свирепым выражением стройбатовского лица и посылал всех. Он в деревню мотался специально глянуть опус, который начинался словами:"Здесь почти не растут деревья. Все часто покрыто туманом...." и так далее. Полный час бреда про тайное место силы. Потом еще приезжали. Но уже никто к другим не выходил. Мишка злобно курил в стороне.
Потом приезжали на тренировку и просили показать: "Что нибудь настоящее". Наработки и связки не нужны были. Им нужна была кровь. Ласково выпроводили, переведя на другие темы. Кому то зрелища, а нам потом еще работать. С травмами. Ибо каждый (!) Удар только по телевизору приносит красивые синяки. А так - это поломанные руки, выкрошенные зубы. Только на тренировке. Для кина.
В конце 90--ых уже не удивлялся читая опусы про "реактивную табуретку", что в реальности было Фордом Фокус с двигателем 1,6. Или предлагался "недорогая машина для второго члена семьи. Митцу Паджеро. В Омске. В конце 90-ых. Недорогое второе авто. В каком зоопарке воспитывались журнализды - покрыто тайной времени.
Поменяв страну проживания, уже перестал удивляться перлам на трех языках. Те же термины. Тот же убогий слог.
Десяток лет назад от смеха чуть не подавился горячим кофе, вычитав в русской газете перл, который сегодня повторяю "мегаполис Дортмунд", который сиял где то в голове журналистки, приехавшей,видимо, из рабочего поселка Москва.
Вчера решил немного отвлечься и посмотреть немецкие каналы ТВ. Получилось очень недолго. Из 50 коих лишь на трех были познавательные программы американцев. Десятилетней давности. И "Назад в будущее 2" И все. Остальное смотреть было невозможно. Абсолютно. Независимо от даты.
Больше всего сегодня не могу читать русскоязычную прессу про прелести жизни за границами. Любой страны. За двадцать лет появилась стойкая неприязнь к подобного рода деятелям. За свои годы не поднимавшие что тяжелее ложки. И не желающие знать. Ни правду. Ни саму жизнь.
Пока не поднимаю личности блогеров. Известных и неизвестных. Скажу только : их тьма. Которые в своей стране писали лишь про реактивные табуретки "фокусов". Приехав в другую, их органы чувств атрофировались местными деликатесами. Независимо от сроков пребывания. В своей стране они не обращали внимания кто и как работает. Принимая за ниндзя, смысл чей так и не поняли, работающих дорожников таджиков или дворников узбеков.
Причем, тем для работы в любой стране тьма. Но, злить кормящую их руку, чтобы идти работать теми же дорожниками , а не сытно жрать подачки за лесть, они не желают. Продолжая врать по обе стороны границы. Надувая щеки от апломба. И укрывшись одеялом амбиций от реальности.
Alexandr

Иной фон.

Одну из главных ошибок, если не самую главную, любой гуманитарий - исследователь изначально делает, когда начинает рассматривать событие. Особенно это касается современную науку. Журналистов, писателей, алчных до славы грантовых "учёных".
Перед тем, как сделать первых штрих к портрету событий, необходимо тщательнейшим образом изучить тот фон, на котором избражается Мона Лиза.
Можно восхищаться немецкой техникой любого времени. Можно делать глубокий книксен перед американской военной мощью.
Если не видеть фона.
Любой фильм необходимо смотреть, зная историческую подоплёку или некоторые технические особенности. Зная психологию.
"Псы3" польского кинематграфа или "Ветеран" чешского как такового кинематографического сверхталанта не имеют. Крепко сделанные боевики-драмы.
В этих фильмах гораздо более важен фон. Тяжёлая музыка "Ветерана", виды Праги и подпольные бои. Всё, чего не видят туристы, не хотят видеть власти и от чего отмахиывается обыватель. В "Псах3" - Варшава. Солнечный город, где соседями в богатом районе есть наркодилер и продажный полицейский. Это проходит фоном и, по сути, является основной идеей фильмов: невыносимая лёгкость бытия. Без цели. Без ценностей. Когда всё продаётся. Человечность является товаром.
Фоном сегодняшнего кризиса является та же лёгкость бытия. Когда человек живёт лишь для удовольствия. Все стремления - удовольствия. Избежать трудностей - смысл жизни. Лишить себя побед - эталон "чистоты". Не то, чтобы не замараться кровью, но вообще, чтобы не замараться.
Фон современной жизни - не горы и реки Леонардо. Не тяжесть воды "Соляриса". Не красный Петрова-Водкина. Фон переливающегося цвета. От светложёлтого, до тёмнокоричневого. Цвет удовольствия от переваривания. Даже не цвет космической бездны.
Современный Малевич не смог бы догадаться до глубины чёрного. Даже такая глупость сегодня уже имеет смысл. На фоне жёлто-коричневого оттенка.
Alexandr

Считать раны.

Если в толпе начнётся стрельба холостыми патронами, то помимо повреждённых перепонок, травм окажется на порядок больше.
Если современному человеку отключить интернет, если приглушить СМИ, то опасность заражения новомодным вирусом снизится в разы. А паника погаснет, не начавшись.
Вирус принёс неисчилислимые жертвы. Не виртуальные. А вполне реальные.
Власти начинают сливать вирус. Сливать свою панику. Как,впрочем, и предполагалось. Но, жертвы есть. Есть смерти. Неучтённые, правда.
Только по Германии было перенесено на более поздние сроки почти ДВА С ПОЛОВИНОЙ МИЛЛИОНА операций. Необходимых и плановых. В основном, плановых, конечно.
По данным немецких источников из этих двух с половиной миллионов смертельной эта передвижка могла оказаться для ста двадцати пяти тысяч человек смертельно опасной. Эти люди вполне вероятно умерли, но не учтены, как погибшие от лжевируса. Сердечники, страдающие онкологией и прочие, прочие, прочие.
И это ещё не всё. Даже если предположить, что почти давдцать процентов операций в Германии проводятся БЕЗ причин. Попросту, для отмыва. То два миллиона с лишком - это тоже большая цифра. Два миллиона недополучили необходимую помощь. У многих состояние ухудшилось. И они могут умереть чуть позже. Они УМРУТ позже.
Я не знаю тех, кто заполучил вирус. НО! Тех, кто НЕДОПОЛУЧИЛ необходимую помощь среди моих знакомых ЗНАЮ. Нескольких. Которым необходима была операция. Отложенная. И состояние которых реально ухудшилось.
Сколько таких по РОссии - неизвестно. Хорошо бы компетентные органы проявили интерес. Не только к врачам, но и ко всем распространителям паники.
Поскольку ЗНАЮ людей, которым необходима была операция. И которые её НЕ получили. Но, вот, заражённых "вирусом" не знаю.
Alexandr

Мем кризиса.

Больше двух не собираться во время кризиса под прикрытием вируса.
Рабочие сами не выйдут на улицы, боясь заразы. Да и нет тех рабочих, прошедших огонь и воду истории.
По всему миру гуляет мем кризиса: "Сдохни в одиночестве. Оставь жильё и пенсию фонду".
Иначе ничем не объяснить ту панику, которая охватила псевдорабочий мир. Который сегодня, на самом деле, принадлежит миру производства украшений.
Вдуматься: родители современных "рабочих" в тяжёлые кризисные российские 90-ые и немецкие 70 (ну, лет на двадцать младше наши стали старше...) без папмерсов и детского питания - у кого денег не было, где этого питания не было - на руках вытащили свои чада в мир. Когда те болели - носили без масок на руках по врачам. Сегодня их предложили бросить дома. В самый страшный для них час: когда развивается всемирная паника. И... мы "повелись". Поверили. Бросили. Ограничились телефоном. Мы боимся зайти к ним. Лже-вируса.
Всегда упоминал, когда речь идёт об украинцах: остальная масса в Росии не прыгала в кастрюлях на голове только потому, что кукловодов хороших не было.
Они появились - и все дружно надели намордники. Трясясь от собственных страхов. Кутая руки в перчатках. Отложив посещение своих ближних из-за страха. Ещё немного кукловоды повещают - и все начнут прыгать в кастрюлях, если выяснится, что кастрюли спасают от вируса.
Прекрасно выполненная работа: фирмы закрываются, людей выбрасывают на улицу, промышленность лихорадит. Банки получают огромные кредиты и ... прячут их, вкладывая в неизвестность. Менеджеры всех мастей выбили финансовую поддержку. Воистину, кризис помог молитвою.
Люди сидят дома. Им запрещено выходить на улицу. И никто не выходит. Не надо "злобных" омоновцев. Достаточно ... вируса.
Сдохни в одиночестве. Освободи жильё. И фонд пенсионный! 
Alexandr

Полный ... Ржев.

Досмотрел.
Предлагаю ввести премию "Полный Ржев" для создателей псевдоисторических фильмов, которые наиболее далеки от документальной истории. Не фэнтези. Это другое.
Такого набора штампов после "Панфиловцев...", честно говоря, не ожидал.
Не хватило только "приказа" Сталина, написанного кровью из ГУЛАГа о расстреле младших политруков, которые расстреливали всех солдат, у которых находили немецкие предметы обихода. Старшими политруками. Ну и медведей с балалайками, на которых солдаты-попы ржевского выступа выходили к Владивостоку из окружения. Выезжали, конечно.
Наградой за получения премии будет сто часов отработки в архиве и публикация за свой счёт документов по теме фильма.
Моральный ущерб и оплату штрафа за клевету придётся опустить. как пропитые. 
Alexandr

(no subject)

Если очень долго всматриваться в безумие, то кинематограф начнёт всматриваться в тебя.
Почему сейчас не рождаются Гойи и Ницше? Потому, что они уходят в СМИ с рождения.
Рембрандты исчезли с появлением фотоаппарата.
Точность движения фрезеровщика может быть в пределах одного микрона... Может, но кому сейчас это нужно?
Если машина "на ходу", то у перекупщиков это не значит, что она может ездить.  
Alexandr

Между кадров.

В советское время популярно было выражение "читать между строк". 
Любую культуру нельзя рассамтривать как "произведение чистого сознания". Культура человека всегда очень тесно связаня с его бытием. Культура общества - с прроизводительными силами и производственными отношениями. Маркс. Как о нём не суди, его ещё никто толком не опроверг. Он и есть Маркс.
Преподавать её без привязки места и времени - основа т.н. клипового мышления. Мы видим сказку, но что за ней скрыто - нет. Да и не пытаемся. Оттого любой представитель мира искусства. Человек мира искусства может и не давать себе отчёты в порывах. Те же, к то искусство "внедряют в массы" должны обладать ответсвенностью за то, что они показывают.
Эта проблема возникла недавно. С всеобщим просвещением. Надо сказать, что учиителя со своей ролью не справились. им не удалось показать искусство, как цельную часть бытия. Особенно наглядно это проявилось в конечные годы существования СССР. В нашей стране. Оттого сегодня ставить вопрос о клиповом мышлении некорректно. Система образования в субъективной её части дала сбой. Человеческий фактор оказался сильнее. Инстинкты миллионов поколения ещё выше разума. Это надо принять.
Из всех видов искусства важнейшим является кино.. Или как то так. Восемьдесят процентов информации мы воспринимаем через зрительные образы. Чем бессовестно пользуются. Те, кто подаёт эту "инфу". Которой всё больше и больше. За количеством которой мы теряем возможность перерабатывать информацию.
Сегодня кино, спустившись в массы, так там и осталось. Погрязнув в количестве зрительных образов.
Сегодня кино уже не является искусством. Не формирует образы, но лишь следует за красотой или безобразием жизни. Только и всего. Потеряв право называться искусством. Но, первым из видов искусств ставшим поистине народным видом. В то самое время и потеряв право на название. Кино больше не ислледует, не формирует правила поведения. Оно лишь следует.
С незапамятных времён искусством занимались лишь те, кому было что сказать. Наблюдатели неба. Постигатели законов. Нельзя сказать, что только рабовладение было основой. Освободив от тяжёлого труда массу владельцев, греческое искусство привнесло и четкое кастовое деление. На тех, кто "понимал" искусство и тех, кто был недостоин. Был нечеловеком. Недочеловеком. Такое деление искусство пронесло сквозь века. Были те, кто читал на разных языках Бокаччо или Фому. И те, кто кормил тех кто понимал. Были преклоняющиеся перед Вольтером и те, кто прикладом и багинетом защищал мир тех, кто преклонялся перед мыслителем от его соотечественников. Вдруг решивших картечью нести в мир идеи. При этом, уничтожая тех, кто не мог в силу разных причин понять идеи. Не объясняя суть этих идей, что слишком сложно, но уничтожая картечью.
В какой-то момент казалось, что кино понесёт в мир идеи без крови и насилия. Оно и понесло идеи. Как раз кровь и насилие. С бульвара Капуцино-в/к.
Пишут, что сегодня кино стало невозможно смотреть. Кровь, насилие. Клиповое мышление.... Но, мы сами поменяли "Служебный роман" на "Теримнатора". Оказавшись в плену юношеских иллюзий !настоящей" жизни. Поскольку жизь в "..,романе" для нас была слишком пресная. Цену крови мы ещё не знали. Массовой крови.
Однако, она была. В "Терминаторе". Но, мы её не увидели. Не видели и наши учителя. Запретив такие фильмы. Вместо того, чтобы показать ужас крови. Первые кадры фильмы снимались в реальной бездомной Америке. Мы же решили, что терминатор и есть реальная Америка. А не бочки, которые служат обогревом для нищих. Всё наоборот. Бочки были тем реальным миром, который мы не увидели.
Нам показали, что багатые тоже умеют плакать. Но, мы не поняли, что мы не те, кто умеет плакать. Наше место - на заднем дворе Санта Барбар. Как тех слуг и служанок. Мы, получив образование, решили, что с таким образованием мы можем себе найти безбедное существование. Гораздо позднее поняв,позволить себе такое образование мы бы в мире тех богатых, кто плачет, не смогли.
Сколько не пришлось выслушать и прочитать про современное кино. Куда, мол, ведёт? А оно ведёт в тот мир, который мы реадльно выбрали, но о чём боимся признаться. В мир грёз, где право сильного превыше всего. Потому, что мы полагаем, что сильны.
Кино показывает нам правдивую жизнь. Но, мы уже поражены клиповым мышлением. И отвыкли смотреть между кадров. Не понимая, что кино есть продукт эпохи. Нашей эпохи. И отрывать его от жизни нельзя.
Наша цель - быть богатым и оставаться человеком, который умеет плакать. Абсурд. Остап чешет затылок в недоуменье. Поскольку "все состоятния зарабатываются...." ну, и так далее.
"Не надо только мне про бедных негритянских детей...." пишут журналисты. Конечно, не надо. Потом будет поздно. Когда эти негритянские дети возьмут в руки штыки. А мы продолжим недоумевать. За что, мол? За то, что не слышали. Не надо про детей? Из Африки? А машиной по толпе? А ведь это звенья одной цепи, как бы мы не отказывали себе в понимании. ИГИЛ - туда же. Засилье кавказцев, говорите? А слышать детей из Африки надо! Они предупреждали.  Только это надо уметь слышать. В кино это показывают. Только видеть надо уметь. "В толпе". Когда главный герой стряляет и падают... люди в толпе. Те же негры. Пачками. Они не люди. Шлак. Мы уже к этому привыкли. Но, этот "шлак" рано или поздно спросит. И не с режиссёров и "элит". Те спрячутся за массой копов и армий. С нас спросят.
В современной российском кино мы уже просто относимся к понятию "нищие у церкви". Мы спокойно относимся к платным гимназиям. К миллионерам-врачам. Мы верим, что можно стать миллионером, честно заработавшим свои миллионы, но знаем, что это невозможно. Парадокс, из которого мы просто выходим, закрыв глаза. "Ну, как дети, чесссстно слово..." "Ну и нравы в этом научном кооперативе...". А потом выходим на улицу и пытаемся возмутиться. Мы с удовольствием слушаем рассказы о "честных смелых и дерзких предпримниателях". Возмущаясь, что нам не платят.... Они и не платят. Эти честные и дерзкие, иначе богатыми бы не стали.
Нас приучили, что преступления есть уже частное человеческое. Но, не ответ человека на наши кастовые рамки. Если в 90-ые в расследованиях киношных следаков часто всплывали коррупционные составляющие, ведущий на самый верх, что мы и так знали. То сегодня обратная тенденция: коррупция, как бы есть, но она на низовом уровне. Клиповое мышление, которому мы с удовольствеим верим. Мы боимся проводить параллели. Только от этого эти связи не исчезли.
Безвременье. Реформы. Отсутствие цели. как следствие - застой. В науке. Искусстве. очередные реформы. Мы "научились" ценить спокойную жизнь. Только забыли, что человек - животное очень беспокойное и любопытное. Любой застой нам вреден. Застывшие в стали законы, которые мы видим в "цивилизованном западном мире" - тот же застой.
Между кадров. Это всё между кадров. Надо только читать.  
Alexandr

Фильм, фильм, фильм...

Сегодня только ленивый не пнёт отечественный (т.е. российский) поскольку другие вообще пинать не стоит, они нам часто просто непонятны, кинематограф. Но, отечественный ли он уже? Надо ли его пинать?
 Огромное количество сериалов из мексиканской темы "Богатые тоже плачут".  Где они в России, богатые-то? Сложилась клановая общность нуворишей, без традиций и культуры. Могут ли они плакать, если своё богатство заработали на наших глазах обманом и мошенничеством. И дальше без развития производства продолжают грабить? А если могут, то будут ли понятны нам их слёзы? Разве только из камер тюрьмы, где часто наши сограждане оказываются за проступки гораздо менее тяжкие. А мы смотрим! Надеемся, что добро победит. Правильно. С помощью наёмных убийц, выдержанных и образованных. Или с помощью никому неизвестного комитета по неизвестным следствиям. Ибо правила и трудности в работе реальных силовых структур нам давно известны. И не вызовут таких порывов в сердцах обиженных граждан. Сама работа милиции в сериалах, по традиции гос.орг. преступности, пришедшей в Россию из стран цивилизованного запада, держится на одиночках, восстающих против системы. Ведь никому не будет интересна картина, поставленная бесталанными режиссёрами, никогда не работавшими в органах (если вообще гда-то работавших с людьми) про рутину делопроизводств. Про бесконечные бессонные ночи, отсутствие зарплат и коррупцию коллег, про которую все знают, но вынуждены молчать. Не секрет, что в России честным следователям очень непросто прожить на одну зарплату, да ещё семьёй и без жилья. Ну, да кто это будет смотреть из поколений, выросших на стрельбе американских ковбоев от полиции? 
 Мелодрамы и драмы вообще заслуживают отдельного разговора. Ну, не переживали наши режиссёры их в жизни. Честь им и слава. Даже "Похороните меня за плинтусом" вышла жизнеутверждающей картиной с невнятными внешними и внутренними декорациями. Не видел режиссёр (я никого поимённо не упоминаю и не стану) подобных драм в жизни, кроме как из книг. А если и видел, то прошёл мимо в силу своей ненаблюдательности.
 Бовеики из жизни русской армии или силовых структур тема в нашем кинематографе неизвестная. Если сами не видят ничего далее МКАДа, то хоть бы консультантов нашли не из генералитета МВД и РА. Те же тоже людей на задания часто только посылали, не испытывая душевных мук. А всё проделанное известно из рапортов. Посмотрели бы хоть, что ли реальную жизнь в российских казармах. Или в советских. Все их истории, кажется, взяты из передачи "Служу Советскому Союзу". Я тоже воспитан на ней. Был воспитан до 1989. Потом перевоспитался. А как солдаты первого года службы у режиссёров стреляют и дерутся! Рэмбо на зависть. Лучше бы спросили у самих солдат, как часто они оружие видят. Или, кому в спину выстрелят, после КМБ? Ну, КМБ хватил, конечно. Настоящая "жизнь" начинается после присяги. 
  А как лихо ведут себя наши бойцы за границей! По версии режиссёров, на Мальтах можно стрелять чуть ли не из гранатомётов. И никто не заметит. Извините, но в Европе, если пистолет достанешь при людях, даже газовый, можно и до дома не доехать. А уж до ставки ГРУ и подавно. Даже Бандеру ликвидировали в Мюнхене без применения автоматов. Сегодня средства полиции стали эффективнее. Да и европейские граждане, вооружённые мобильными телефонами, спрятавшись, молчать в них не станут.
 Наше ли это кино? Режиссёры, не имея таланта, показывают нашим гражданам сцены, которые те переживали "вживую". Советские драмы заменены поставленными на американский манер третьесортными фильмами. От боевиков отплёвываются сами реальные герои, в комедиях надо смеятся только после слова "лопата", когда зрители за экраном пытаются изобразить смех. Для кого оно? Для гламурных подонков? Тех, кто на папиных мерседесах за МКАД не выезжал? Для эмигрантов, представляющих жизнь в России только по кино? У тех у самих опыта часто больше. Не от хорошей жизни стали они эмигрантами.
 Смешно становится, когда "накачанные" в спортзалах герои, зализанные в различных салонах, на экранах, "мочат" других, нехороших, антигероев, вероятно, за то, что предпочитают стричься в других салонах. Или "интеллигенты", не видевшие жизни (поспрашивайте на самом деле, господа режиссёры, у людей с образованием, какова она, жизнь-то) пытаются нам показать то, что мы давно сами видели. И знаем. А их переживания на экранах мне часто напоминают переживания Винни-Пуха. Дадут им мёд, или нет. Видимо, это и есть главное в сегодняшнем кинематографе. Мёд получить.